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台灣音樂劇的未來---從老麥與中國正式簽約談起~

唉~說到這音樂劇產業的發展啊~ 台灣這種隨人起舞的起鬨模式怎麼跟韓國和大陸比啊! 韓國和大陸都是有心在做長遠規劃的~ 引進國外創作只是個開端,他們真正的目的都是要讓音樂劇落地生根,發展出屬於自己的本土音樂劇。 所以,《鐘樓怪人》同樣到了韓國和台灣,韓國在兩三年內就完成了韓語版本的製作~ 《悲慘世界》到了中國,也會在明年十一月上演中文版~ 台灣方面,從2006年年初引進《歌劇魅影》以來刮起了一陣音樂劇旋風~ 《歌劇魅影》的一票難求,讓不少文化集團眼紅不已~ 因此在《歌劇魅影》之後,無論是民間或官方團體都紛紛引進不同的音樂劇~ 去年的《吉屋出租》、《西城故事》、《鐘樓怪人》,今年的《週末夜狂熱》、《貓》、《羅密歐與茱麗葉》、《小王子》、《媽媽咪呀》等等~ 台灣這兩年可說是音樂劇極其興旺的時期~ 然而,這些風光的後面,早從今年年初,各個承辦單位便吃足了不為人知的苦頭~ 引進國外製作團隊,所需要的花費驚人,從佈景道具的運送、場地的改裝和租用、劇組人員來台的食宿....每一樣都是筆龐大的開銷~ 而台灣正式劇院場地的欠缺,也使得每一次來台所演出的場次都不能太多~ 如此平均下來,台灣音樂劇的票價竟足足是英國這種高消費高所得高物價地區的兩倍!!! 每部音樂劇,票價範圍都在一千到六千元~ 別說愛好音樂劇的學生吃不消,便是已開始有收入的成人也不一定能有這樣的經費~ 平均兩三個月就一部劇來台的份量,音樂劇迷往往只有"望票價興嘆"的份,縱然有心支持,卻也無力負擔~ 也因此,在所引進的音樂劇當中,除了《歌劇魅影》和《鐘樓怪人》之外,幾乎個個慘賠,一場演出往往連半個劇院都坐不滿~ 再加上國內承辦單位沒做足功課,往往懵懵懂懂的就胡亂引進,對於每部音樂劇應該適合怎樣的表演環境完全沒有研究,導致整體演出品質十分低落,觀眾等於是花大錢看爛劇~ 似乎沒有人意識到~ 《歌劇魅影》的熱潮毋寧說是一票人附庸風雅的結果(雖然我真的不認為這部劇有什麼風雅可言),人民真正對音樂劇欣賞的素質並沒有被培養起來,一陣風潮過後,面對的就是彈性疲乏的票房~ 要有長期的票房,首先要做的功課就是在觀眾群中扎根,使觀眾不是盲目追隨名劇和大製作,卻不真正了解音樂劇為何物~ 這點在中國大陸做得相當好,他們的愛音客網站成立便是由民間自發性的推廣音樂劇教育,讓初入門的觀眾有極大的資源受薰陶開眼界~ 愛音客網站與官方的合作也是不遺餘力的,不但跟Mackintosh Company保持緊密的關係,也與國內的劇院單位有合作計畫,甚至在今年年底推出愛音客會員卡折扣計畫,這些都相當程度的落實了音樂劇的民間教育~ 在沙皇老麥與中國簽訂合約之際~ 台灣的音樂劇壇是不是該好好想想如何長遠發展這種大眾藝術,而非只是眼光短淺的撿現成便宜~ 唯有當我們有自己的製作團隊和演員時,才有可能將票價壓低~ 唯有當我們有更多正式優質的表演場地時,才可能有優質的演出可觀賞~ 唯有當我們能好好培養自己的音樂劇觀眾時,才可能有長遠的票房~ 換句話說,音樂劇如果不落地生根,那麼就只能是曇花一現! 而這些東西都需要民間和政府攜手合作,而不是各搞各的,各賺各的~ 台灣誠然沒有大陸的市場那麼誘人,得以吸引老麥這種重量級的專業製作人~ 但是或許我們可以借鏡韓國,一樣可以走出自己的一套~ 音樂劇在台灣能不能長久,端看有沒有有遠見的人能站出來規劃~
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